陈永康:广东书法未见有出类拔萃者

作者:匿名
2019-11-07 10:07:02

■麦华三,书法题字:1964年元旦,麦华三的书法在广州美术学院创作。

■朱庸斋在1979年写了书法

■解读陈永康的书法:花闻起来很香,人们知道它很温暖,喜鹊穿过树林发出声音并变得清澈。

"画家们很少注意书法,而忽略了研究."

无论是书法现状的话题还是书法与中国画关系的讨论,随着艺术家参与讨论的增多,话题讨论也越来越广泛和深入。几天前,著名画家陈永康还接受了《收藏周刊》的独家采访。在谈到素描、书法和中国画的关系时,他认为:“素描只在技术上有帮助,书法可以改善画面的风格。”

美国收藏周刊记者梁秦致实习生朱赵颖

"中国画的基础是书法."

收藏周刊:你是如何学习书法的?

陈永康:我最初学的是绘画,后来逐渐意识到书法和绘画是同源的。书法的线条笔画与线条在中国画中的应用密切相关。我强烈感受到书法对中国画的重要性,尤其是在绘画中使用线条的时候。线条笔画就像枯萎的藤蔓,相互影响更大。因此,我从30岁开始努力学习书法。当时和我们讨论书法的人包括梁凌俊和岑温韬。那时他们的书法很好。

收藏周刊:你向老师学过书法吗?

陈永康:他们和麦华一起学习,我和陈子仪、周志毅一起学习。

收藏周刊:你最初是以什么风格的书开始的?

陈永康:文徵明的行书,因为当时我主要考虑的是绘画问题,文徵明的话特别适合绘画。然后他在朋友中摸索草书。早期,岑温韬主要是麦华三。后来,他研究了郭沫若和日本丰都春海的书法。那时我们经常互相交流,所以我们受到了他们的影响。

收藏周刊:你觉得周志毅的书法有点像赵少昂的吗?

陈永康:是的,绘画类似于文字。他们都用草书,但他们主要用山马笔,也就是用山马毛做成的笔,笔法很强。赵少昂作品中的树枝非常坚硬,很大程度上是因为这种笔。

收藏周刊:我想到陈白沙是因为钢笔形成的艺术特色。

陈永康:是的,他用毛龙的钢笔。这种笔不容易写,甚至不容易掌握。它不仅难,而且松散,不容易写。

收藏周刊:你认为书法和中国画之间的关系有多大?

陈永康:赵钱智说:“绘画作品是以书籍为基础的。没有工作很难找到一幅画。”石鲁还说,中国绘画的基础是书法。然而,说实话没有简单的方法。我们应该正视它。书法作为一种线条艺术,将书法线条融入中国画的创作中,其风格尤其不同。此外,如果这幅画在视觉上写得很好,但题字书法令人担忧,那么作品将会大大减少。

书法在绘画中写得不好,作品扣30分。

收藏周刊:如果一幅画有很好的图片效果,题字书法会占多少分?

陈永康:至少30分钟。在我们学习的时代,像陈子仪和周志毅这样的老师对书法要求很严格。而且要写好图画、文学、诗歌和歌曲,也有要求。它们可以看作是民国末期文人风格的延续。不幸的是,这种追求今天已经基本停止。

收藏周刊:你认为岭南画家哪种书法好?

陈永康:高苻坚的书法像枯藤,与绘画特别和谐。后来,杨善深的书法也很出色,与绘画更加统一。江浙吴昌硕似乎把书法和绘画结合得很好。他的特点是篆书和绘画都是中心笔。虽然我的画受到岭南画派的影响,但我也喜欢江浙沪画派的水墨。结合岭南学派的造型要求,结合江浙地区的花鸟画,如任伯年、吴昌硕、唐云、朱屺瞻等。

文徵明的书法很精致,董其昌的书法也很好。

收藏周刊:潘天寿怎么样?

陈永康:也不错,但是他的绘画风格有点尖锐和生硬。

收藏周刊:谁是古代书画的一流画家?

陈永康:王铎的草书一流,文徵明的书法细腻,董其昌的书法也很好。我也欣赏现代沙梦海的书法。

画家们也很少注意书法,忽略了研究。

收藏周刊:你觉得当代广东书法怎么样?

陈永康:广东书法有几个层次的人,但没有最优秀的人。目前,广东书法在全国很难出类拔萃。与北方书法仍有差距。画家们也很少注意书法,忽略了研究。书法和绘画都需要几十年的积累。时间越长,功夫就越深。

收藏周刊:当马伊·华三和朱庸斋还活着的时候,他们在这个国家的位置是什么?

陈永康:他们只能算是广东的代表,全国很难有突出的地位。

收藏周刊:容庚和尚承佐的书法?

陈永康:他们是学者。他们的主要职业是研究古代汉字。书法只是他们的爱好。但是他们都写得很好。我不得不承认他们作为大学生享有盛誉,所以人们特别注意他们的书法。可以说,他们专门研究古代汉字。

用线条来表达不同物体的纹理是中国画的功夫。

收藏周刊:你对花鸟画了解多少?

陈永康:花鸟画中的空白是最有学问的。有笔有墨的地方是有限的,没有笔有墨的地方是无限的。没有钢笔和墨水,“白色应该算作黑色”是神秘的。绘画中的墨迹和空白简称为黑白。这幅画中的黑白是宇宙的阴阳。水墨画的色调可以是合适的,干湿的,黑白的。阴阳是光滑的,虽然无色,但比颜色好。中国画的水墨画是上乘的。为了达到这个目标,绘画必须通过任何方式来完成,不要盲目地跟随对象,而是跟随感觉。绘画基于理解。当一幅画失去理解时,它充满了瑕疵。

收藏周刊:你以前画西方绘画,后来变成了花鸟画。你认为素描、书法和中国画之间的关系怎么样?

陈永康:素描有助于理解现实、视角和构图。认清真假,就能衡量中国画对浓淡墨的控制。俗话说,绘画必须既有形式又有精神。此外,它们可以被视为厚的、轻的、干的、湿的、稀疏的、密集的、集中的和分散的。它可以说是顶级的。

从概念上讲,有必要有意识地区分西方造型和中国传统绘画造型。西方造型是通过面的连接来形成线条,线条是在面之间形成的,而中国画用线条来表现面,这构成了书法与中国画线条的核心关系。例如,优雅的服装线条是线条,极其坚韧的分支和线条。它们描绘坚硬的石头,也是线条。这些是粗线。如何通过线条来表达不同物体的纹理是线条的功夫和中国画的魅力。

收藏周刊:用面条代替线条和中国画的无骨气方法容易混淆吗?

陈永康:无骨法需要一支笔来形成多张脸,它由干色调和湿色调组成。

许多人画中国传统的人物画,这些人物画通常都是素描的。

收藏周刊(Collection Weekly):近年来,素描的介入影响了中国画的发展,并且变得越来越热情。

陈永康:这可能主要受人物画的影响。古代梁凯的写意人物达到了顶峰。优雅精致的线条已经很完美了。然而,现在许多人画传统的中国人物画,通常是素描,并且总是增加一些明暗。素描有助于中国画的创作,但不能复制和挪用。

收藏周刊:因为我们看到南宋的梁凯和明代的徐渭都没有画过他们的笔墨,但这并不妨碍他们达到巅峰。

陈永康:他们只是在笔墨方面太熟练了。在某种程度上,素描只在技术上有帮助。毕竟,素描是素描和造型写作,而中国画的最高要求是写意。因此,素描在改进风格方面没有任何作用。

简介

陈永康

1944年生于广东顺德广州。广州画院高级画家,国家一级美术师,中国美术家协会会员。

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